自从春晚成为中国春节当中不可一个不可或缺组成部分之后，人们年年期盼春晚，但春晚过后，又留下越来越多的批评与抨击。这可真是应了那句俗得不能再俗的老话：希望越大，失望越大。对此，春晚的导演们，剧组工作者们可能感到很无奈、很郁闷、很委屈，甚至有些冤枉。也是如此，为了筹备春晚，从选节目到选演员，从策划到调度，从初练到彩排，要忙活半年甚至更长的时间，到头来还要落埋怨，甚至要挨唾沫星子，能不冤枉吗。如果仅以众口难调，观众对春晚的期望值太高的理由来解释这一切，恐怕没有说中问题要害。

　　不过记得有一年的春晚“失利”之后，央视做过这样的表白，并希望在接下来一年的春晚中，媒体要“淡化”宣传，公众不要“过高”期望。也许正是在这一年中，央视“知耻而后勇”，在接下来的一届春晚当中，效果有所起色。但好景不长，这些年来，人们对春晚的整体评价又不怎么样了。反而倒是央视自己又“浓抹”起来了，在节目之前“犹抱琵琶半遮面”式的追踪报道，节目后的大张旗鼓评比颁奖活动不亦乐乎。给人的感觉就像是在作秀，就像是在炒作。

　　既然说到“作秀”与“炒作”，不妨从这里说开去。

　　本来，“作秀”也好，“炒作”也好，其含义基本上是中性的，但若与“国情”联上瓜葛，特别是再与“潜规则”来上一点“媚眼”，那就彻头彻尾地变成贬义了。不过“作秀”与“炒作”对春晚产生深远影响特别是负面影响，是有一个过程的。

　　春晚成为国人年夜的一道晚餐，进而成为春节不可缺少的组成部分，起源于人们物质文化生活水平的提高，更准确地说，起源于电视成为一种生活必需品进入千家万户，如果说电视仅仅是单位里的一种陈列摆设，或者少数有钱人家的奢侈品，那么春晚永远只是阳春白雪而不可能被“下里巴人”所接受。当几乎各家各户都有了电视之后，人们在大年三十晚上，除了吃年夜饭，放爆竹，守岁之外，还能看到千里之外来自“京城”的、由“国家级”演员表演的节目，这自然一下子就把全国老百姓的目光吸引过来了，一下子就聚集了世界上最为众多的“人气”。

　　从某种意义上讲，春晚的出现，是中国文化发展史上的一个划时代的标记，甚至可以说是一个创举，因为它将春节文化传播与物质文明的提升巧妙地结合起来了，这的确是早期春晚贡献之一，主要表现是：文化产品的供给适应了渴望需求丰富精神生活之大众需求；不管大家的物质生活水平还有多大差距，但在享受春晚这个“精神产品”上面基本扯平了。如果说这一时期的春晚有“作秀”的成分，应该说“秀”得是时候，“秀”得有社会价值，因为通过春晚，更多的百姓了解了什么是美声，什么是通俗；什么是芭蕾，什么是RAP；什么是功夫，什么是小品；什么是歌伴舞，什么是大联唱……

　　然而随着时代的推移，春晚承载的分量越来越重，同时在商业化大潮的冲击下，春晚的“副产品”越来越多，特别是当春晚从文化传播位移于“造星舞台”的时候，“爱的奉献”越来越少了，功名角逐、利益争斗，越来越多了，这时，无论是导演也好，还是演员也好，再也不可能一心一意地“奉献爱心”了，令人失望也就在所难免了。此时的“作秀”与上市公司入市前的包装已毫无两样：上市公司上市之前的包装是要花钱的，而春晚节目与演员的入选当然也是要“投入”的，春晚虽然有报酬，但那点报酬与诸位的投入是绝对不能成比例的，因此，那些“杀出重围”，站在春晚舞台上的演员，说不定人在舞台，心早就飞向商业演出场所了；春晚的那些个“策划们”，策划的内容说不定早就在春晚的戏外了……在下以为，这就是近些年来春晚令人失望的一个深层根源所在。在这里，丝毫没有批评演员们“利欲熏心”的含义，也丝毫没有贬损赵大叔，小沈阳们的倾向，因为这是一个客观规律，谁都无法抗拒，当名利可以转化为金钱的时候，谁愿意放弃？

　　尽管大家都是失望于春晚，但大家都还是年年盼着春晚，因为它已经成为春节文化的一个组成部分。如果因为失望，让春晚“休克死亡”，立刻退出历史舞台，既不符合客观规律，民意可能也会不应允。

　　如何解决期望与失望的矛盾，正如许多网友所言，要改革，要与时俱进。这话好说，但是既要认可商业大潮对春晚的渗透，又要避免春晚在商业大潮当中堕落，可不是那么容易的。吾以为，这应当是中国文化人在新时代的一个历史使命所在：既要木秀于林，又要避免风摧之。有这样的结局吗？自然界就有，例如“泰山顶上一青松”，社会界也当有。