遇到一个中国电影老发行，他说：“《失恋33天》能火成这样，我们干了这么多年，都觉得白忙乎了，看不懂。”
　　
　　影院经理们也看不懂了。既非周末、又不是晚上，大中午的电影院里怎么有这么多年轻人买票，点名要看这片。
　　
　　这匹黑马完全超出了绝大多数人的经验。
　　
　　成本900万人民币，首周末票房就已经接近2亿。同期上映的迪士尼大片《铁甲钢拳》，斯皮尔伯格监制、休•杰克曼主演，只有区区5千万的票房收入。坦白说，这大片做炮灰很冤枉，这是今年好莱坞难得一见的好片，有创意，情感和动作融合得几乎完美，但最终毁在中文片名和海报上——大多数人第一印象不知所云，以为就是普通的好莱坞超人打斗大片，审美疲劳。
　　
　　而《失恋33天》的导演滕华涛名不见经传，演员文章小口碑，大多数集中在电视领域，女主角百合连面孔看着都生。这是典型的三无小影片，甚至连画面制作都因为数字拍摄，显得不那么精致。
　　
　　各路发行、宣传、影评、投资专家都开始总结，“失恋”这匹黑马是怎么成功的。这种马后炮都能找出点道道来：比如改编自同名网路当红小说；和网友粉丝互动营销做得好……其实，网络流行小说改编的电影多了去了，从早期痞子蔡的小说《第一次亲密接触》，到张艺谋改编《山楂树之恋》，貌似都没效应火。这片上映之前，宣传见报率非常低，几乎很少有媒体、包括门户网站报道该片。
　　
　　《失恋33天》究竟有多好看，也是个很难回答的问题。在专业人士眼中看来，就是电视剧占领电影市场。一个拍过《蜗居》、《双面胶》的电视剧导演，带着一帮电视剧演员，拍了一部卖座的电影，镜头上没什么可圈可点，剧本基本和小说也没太大变化。
　　
　　换而言之，《失恋33天》和现在市场上99%的国产电影不一样：滕华涛用了最简单的方法，讲一个人的故事，且说的是人话。
　　
　　中国影片都有个怪毛病，大概因为绝大多数导演都是出自专业的电影学院，受过专业的培训，从骨子里都觉得电影是艺术，处处都要装电影范儿。最典型的表现，就是男女主角不是苦大仇深，就是伪小资、伪时尚……总之都不爱干人事，都只讲台词，或者不爱说话。
　　
　　很长时间里，看中国国产片都像看另外一个星球的电影，跟自己无关，但是这不能遏制普通观众的渴求。冯小刚有观众缘，就跟他早年电影接地气有关。虽然现在，他也开始爱讲情怀，开始做大师状。在台湾、香港时不时都有小清新冒出来，赢得大批观众的追捧，比如《那一年，我们一起追的女孩》。在内地，只不过这个潮流来晚了。
　　
　　“失恋”这匹黑马，或许能搔到现在很多国产片的某些痛处。滕华涛当年也拍过《心中有鬼》，黎明、范冰冰主演，明星林立，投资5000万，结果只有1200多万票房收入，一败涂地。他灰心之下，转战电视领域，借《蜗居》、《双面胶》成功。
　　
　　与其说，电视剧攻占电影。不如要恭喜滕华涛，电视剧解放了拍电影的思想。
　　
　　这个时代，最不缺的是各种装范儿矫揉造作的电影。与其琢磨着怎么赋予多么伟大的技巧、思想、人性，不如琢磨，这些男女主角是不是真实、可爱的人儿，是不是用心真诚。
　　
　　观众不是傻子，他们只是看了太多的虚伪、造作和虚情假意。