编者按：80后，一个充满希望，充满朝气的字眼，不过从艺术成就来看，尚无杰出人士。韩寒之类名气很大，炒作多了一些，并无出位大作，唉，中国的文学啊……文章论述流畅，分析合理，冷静的行文里，悄悄流露些忧虑与思索，恰如文题“青春文学，路在何方？”，纵观全文，稍薄，个见供酌！

　　1999年，韩寒一炮打红，标志“80后”文学团体隆重登场。郭敬明、春树、李傻傻、小饭、林星、张悦然、蒋峰等“80后”写作者相继登入“文化”舞台，“文化市场”由此进入“青春文学”时代。媒体疯狂炒作，有关人士高明策划，文化市场高压政策，“80后”股一路飙升，2004年，达到最高锋，也正所谓物极必反，2005年，“80后”股跌入低谷，媒体、书商始料不及，“80后”身价从此狂降。

　　2005年，吴子龙在《南方周末》发表了针对周国平《妞妞》的书评《让我心痛的妞妞和妞妞》。当月，他的作品集《谁的青春有我狂》出版。“90后”从此进入“文化”舞台。一批诸如《时光魔琴》的作者阳阳、《童言无忌三国志》的作者张悉妮、《繁花泣露》的作者青夏、《看不懂你就不要看》的作者陈励子等高产高收的“90后”作者相继映入世人眼帘。

　　从“80后”的诞生，到“90后”的衍生，共历时六年。六年，不长！然而，在一个生产作品的年代，六年，却也不短。“90后”正在逐步的取代“80后”在“文化市场”曾有的地位！然而，不得不说的是，“青春文学到底是作品还是商品？”

　　“80后”代表之一恭小兵曾就此问题做过专题调查，数名“80后”、“90后”代表写手及文化权威人士接受了采访。所有一切事实均已表明，青春文学已然沦为“商品”！青春文学未能坚守忠贞，在充满诱惑的市场迷失了方向，然而，路在何方？

　　当一种鄙俗的文化现象拥有了市场，被人为地利用，那么，它势必将无休止的发展下去。“80后”之后会有“90后”，甚至“一百后”等等，然而，这样无休止的发展，结果只会有一个：死亡！文化市场变幻莫测，青春文学能走多远？

　　事实上，每个写作者，在写作初期，必须要明确写作的单纯目的，必须在协作初期清除所有有违写作目的的杂念与欲望，必须始终坚守心中最圣洁的信念。必须正视和敢于面对自己目前，历练还少，步入文坛还远的实际情况。

　　当然，我们不得不承认的是，许多新生代写作者们在写作方面的确有些小天赋、小才华，作品具有时代特色。但真正的文学作品需要的不是表面的浮华，而是深度和内涵。这点，他们显然还比较稚嫩。正如春风社布老虎编辑部主任时祥选所言：“限于年龄，他们（新生代作者）在阅读名著、体验生活方面明显不够，而且，他们大多是通过看报纸、杂志，和韩寒、郭敬明（甚至可爱淘）等新生代作家的东西得到的积累，对于一个致力于文学创作的新人来说，这显然是非常不够的，甚至是方向性的错误。”

　　然而，一大批一大批商业期刊仍不断涌现，引导着它们所谓的“明星作者”们盲目的跟着市场模仿他人风格甚至思想，也造成一大批一大批写作者纷纷死亡。青春文学，路在何方？越来越多的新生代写作者们迷茫了……

　　那么，这是否标志着“80后”、“90后”新生代写作者们自己的文学批评家即将现身？且让我们一起拭目以待！