早些年有评论者把中国当代女作家的创作历程分成几个阶段，听来是颇有意思的。五六十年代杨沫《青春之歌》之类的，称为“理想写作”，就是坚持着一个“崇高理想”的写作立场。60年代之后新时期的第一批女作家，如谌容的《人到中年》，提出与“崇高理想”相对的个人价值问题，连同张洁的《爱，是不能忘记的》为代表，可以称为“情感写作”。比之更为年轻的一代，如王安忆、铁凝等，被称为“情绪写作”，当时有位评论家评论王安忆，论题就是《雯雯的情绪世界》。

    在此之后，经过池莉那种“日常生活化写作”的过渡，九十年代初出现的一批女作家陈染、林白等，被称为“欲望写作”，直接把“本我”提出来作为写作立场，一度有惊世骇俗之功。终于，到了二十一世纪的初期，更为年轻的一代女作家出现了，她们的作品被称为“身体写作”和“躯体写作”，意思是说她们的写作带有一点“行为艺术”的味道，当作品的情节达到高潮时，他们的身体也进入了高潮。这个时候“美女作家”这个称呼也随之出现了。

    对于这一代作家的命名，至今依然是忙碌而混乱的。有称“晚生代”、“后新生代”的，有称“70后、80后”、“后先锋”的“新人类”、“新新人类”的等等，皆不得要领。其实，有一个现成的词完全可以一用，就是“垮掉的一代”。这里说的当然不是当年斯泰因夫人在巴黎对海明威说的“你们是垮掉的一代”，而是六、七十年代在美国出现的，以“嬉皮士运动”（既是行为，也是艺术）为背景的那个“垮掉的一代”。

    只不过美国的“垮掉的一代”是一场声嘶力竭的“嚎叫”（金斯堡的《嚎叫》），而我们这一代女作家所发出的声音，只是干巴巴、颇让人觉得无聊而夸张的几声“实叫”（以当年卫慧的《蝴蝶的尖叫》为代表）而已。

    我们这“垮掉的一代”，继身体写作之后将会出现怎样的景观呢？那就是“官能写作”。身体还是完整的，接下来可能要将身体的完整性拆除，把整个感官解放出来，出现感官的机能。简单地说，现在活跃在文坛的这一代的“彻底阳萎”了，今后也许干脆就是床上的“干嚎”了。

    还接下来还会出现什么呢？无需预测了，因为到了今天此时，中国文学已被他们彻底糟蹋完了。