电视剧《潜伏》热播之后，一些观众还在谈论，热议，教授、作家、影评家也做客央视。听说以后的什么节目还要链接《潜伏》。我颇不以为然。
1946年到1949年这一段历史的“地下战场”，远比《潜伏》中的要错综复杂，斗争更艰苦、更血腥、更惊心，谍报英雄更智谋、更勇敢、更个性。这些历史我们并不陌生。革命的谍报生涯，从中央成立特科惩处叛徒顾顺章开始，到1949年10月1日粉碎国民党特务破坏国庆大典，历史不长也不短，从谍报人员的素质、数量、训练、器械、活动层次范围，有别于欧洲“二战”时的谍报战场。英国对德国“恩尼格”密码的破译，启动了“一战”时期的班底，优选了大量的先进科技，派遣最优秀的特工人员深入敌后，最出色的专家参与到军事科研之中，可谓历史悠久，实力雄厚。但是英美的“谍报电影”，为了惊险、新奇、效应，远远胜过实际，把电影艺术更多投入在场面烘托和人物形象塑造上，容易拉近与真实的距离，容易感染观众。李察·波顿和伊斯特伍德主演的电影《雪岭雄鹰》，谍海纷乱如麻，能把人看晕，醒过来还不明白谍报的奥秘。实际上中国的谍报电影，要远远落后于谍报战场，而《潜伏》里最起码的谍报常识，谍报人员，受了“公案电影”的影响，显得单纯。电影艺术要蕴含历史真理，战争的胜败，由双方一切因素组合的物质力量而决定，不由区区一两个情报，中统军统，猖獗如锦衣卫，最后还不是随着大气候作鸟兽散？现在，影视表现出当时的谍报人员渗透台湾孤岛，不知真假，也属于机密，影视不宜过分宣扬我方如何渗入敌方。
据评，《潜伏》中经典之一的镜头是“余则成学鸡叫”。其实，这个镜头是失败的：谍报人员绝对不可以如此！一个草头百姓都会看出蹊跷，何况周围军警宪特？我们在现代世界谍报史上哪里看见过一个神经病一样的谍报人员？
当然，轻易不出现《潜伏》这样的好剧，不能轻易否定。它基本是好的，好在哪里呢？首先是反映了真实的历史，其次剧情和人物形象不蔓不枝，再次，算是对电视剧创作的一次成功的突破吧：反映了真实的人性，比《保密局的枪声》、《永不消失的电波》多了生活气息。再无他，仅此而已。但人们为什么这么热衷谈论《潜伏》呢？可能是“那点人性、那点智谋”迎合了人们的心理需要，实则折射出当前文艺的空乏虚浮，因为没有更好的作品呀。正如梁晓声道：“不知从哪一天开始，中国之当代文化，不经意间就变得这样了——娇滴滴，嗲兮兮，甜丝丝，轻飘飘，黏黏糊糊的一团。” （丁皎年）