当1928年《小火轮威利》的巨大成功使得他的名字一夜之间家喻户晓的时候，沃尔特已经将近在动画上画了十年的时间了。在这些年中，他同样经历了种种的成功和失败。蒂莫西.苏珊宁的新书《米奇诞生前的沃尔特》带来了详尽的记录。
　　
　　1919年，迪斯尼和他的朋友乌伯.伊文克一起在堪萨斯做商业画师时，他们自己发明了制作动画的方法。迪斯尼为当地剧院老板弗兰克.纽曼制作了“纽曼大笑鹰嘴豆”的一系列时长一分钟的主题动画。之后，他辞职，靠从朋友亲戚们借来的钱办了一个工作室，尽管最后这个工作室破产了，但他正是这时完成了动画“爱丽丝奇境记”。工作室破产之后，沃尔特只得去洛杉矶他哥哥罗伊那里。
　　
　　这时玛格丽特.温克勒和迪斯尼签了一份合同，让他继续制作几部关于“爱丽丝”的会动的卡通，结果这个系列非常成功，但是温克勒的生意让她更大胆的丈夫查理斯.明兹给抢了。1927年，明兹让迪斯尼画一个新角色，幸运兔奥斯瓦尔德。迪斯尼的组织和编剧天赋在这次制作“奥斯瓦尔德”的过程中得到充分的体现，使得这部动画广受好评！
　　
　　但是迪斯尼并不满足，他想扩大公司。1928年初，他来到纽约要求明兹提高每部动画的收购价。但明兹却相反要求他降价——否则迪斯尼就会失去他的工作室和他创造的动画角色。因为明兹暗地里签下了工作室的大部分雇员，即使迪斯尼离开，工作室也能照样运行。明兹卑鄙的做法改变了动画的发展，也改变了美国流行文化，因为就是他的这一行为让迪斯尼创造出了米老鼠。
　　
　　苏珊宁是位律师，他的事无巨细兢兢业业让读者们宁愿他为他们处理案件。不幸的是，他如此迷恋细节，结果使得读者像在过滤茶叶一样过滤着沃尔特迪斯尼。读者们能从“1922年，迪斯尼为他的工作室从“l劳伦斯巴尔的房产商，37岁，堪萨斯本地人，父亲是德国移民”租下一间办公室，”这样的段落里看出来迪斯尼的天赋吗？而苏珊宁却为这个房产商洋洋洒洒写了四个段落。
　　
　　迪斯尼的一生早已经广为人知，在电影名家中，除了查理.卓别林就数他的报道传记什么的最多了。除了五本可信度较高的迪斯尼传记外（戴安.米勒，皮特.马丁，鲍勃.托马斯，凯瑟琳和理查德.格林，J麦克.贝瑞，尼尔.盖布勒），罗素.曼瑞特和J.B.考夫曼合著的《奇境中的沃尔特：沃尔特.迪斯尼的无声电影》一书也记述了迪斯尼创造米奇的经历。而且这本书的可读性更强，对迪斯尼的描写可谓是浓墨重彩，不惜笔墨。《米奇诞生前的沃尔特》里面的新料，只是些毫不重要，零零碎碎的事情。
　　
　　苏珊宁对动画的了解十分有限，这束缚了他对整个故事的叙述。他注意到了“爱丽丝”系列中的黑猫朱利叶斯，起初是为了应对大受欢迎的菲利克斯猫而设计的。但他却没有注意到菲利克斯猫对后面幸运兔奥斯瓦尔德，甚至是米奇的影响。他注意到堪萨斯的费兹.费伦Freleng开始时为迪斯尼工作，但后来却成为了华纳兄弟的一位导演，并在那里工作了三十年。但苏珊宁却忽略了费兹获得过五次奥斯卡奖。（作者：查尔斯所罗门）