我对超人的记忆还停留在1998年的《超人》电视剧上。后来才知道，这部科幻美剧从1993年到1997年只拍了四季，而在中国上映的只有前两季，那时露易丝还不知道克拉克的真实身份，直到第三季开篇克拉克向露易丝求婚才说明自己的双重身份。这部短命的美剧留给我们一个永恒而美好的童年记忆。以至于新版电影《超人：钢铁之躯》上映时，脑中不时会闪回到童年的记忆中，两版超人进行下意识的比较。
　　
　　当然，这两者根本没有可比性：一部短命的美剧，一部超级制作的商业大片；一部根深蒂固在我们内心深处的记忆之中，另外一部具备好莱坞商业大片的一切元素；虽然都是关于超人的故事，除了两位主角的名字还保留下来之外，情节与趋向也截然不同。其实每次去影院看大片的时候，提前总有些担心，已经看过很多狂轰滥炸的电影，堆积的特效，僵硬的对白，狂轰滥炸的视听效果，苍白的剧情，一部电影所具备的基本的故事反而成为了很多商业电影的致命伤。看看正在热映的《富春山居图》已经烂到了令人发指的程度，还是少不了追捧，就证明了这样一个观点，大片所能代表的市场份额已经掩盖了电影基本的操守。在很多导演看来，尤其是以《富春山居图》这样的烂片的导演眼里看来，“烂”已经成为了商业电影堂而皇之的一个标准。
　　
　　新版超人的导演是近几年比较红的《三百勇士》、《守望者》和《美少女特工队》的扎克·施耐德，这位广告和MV出身的导演，从他前几部蒸汽朋克的影片看来，影像风格很有特点，讲究精致的造型摄影，数码合成的华丽长镜头，MV式的剪辑，有人评价说扎克的电影注重一夜情式的视觉快感，看的时候很爽，爽完了却有种莫名的空虚与失落——因为没有故事。为了保险起见，制作方才启用了克里斯托弗·诺兰担任制片人，大卫·S·高耶担任编剧，这两位联手打造的《蝙蝠侠》系列应该近些年最为深入人心的超级英雄电影了吧。但是也许问题正在这里，当制片方为打造新版超人绞尽脑汁的时候，可能只是考虑到如何能弥补扎克的弱势，给超人找到一个好故事，让这个几十年间都深入人心的超人形象重新占据我们的心灵时，并未考虑到诺兰的风格是否适合超人的新形象。
　　
　　蝙蝠侠是暗黑系英雄，一生不得见人，时刻遭受爱人的误解，心灵的荒芜，童年的阴影，他的一生并不伟大，时刻生活在痛苦中。他从未视作自己是一位英雄，他觉得自己一生很失败，没有朋友和爱人，他只能藏在面具的背后，在黑暗中追捕城市的敌人。而超人是阳光系的英雄，我们可以看到他在这部电影中是从寻找自己身份的困惑中开端的，寻找家乡与父亲，确定自己从哪里来，为何具有超能力，如何才能正常地融入社会。一旦他找寻到自己的意识，他就主动把自己设定在上帝模式，把自己看作是这个国家和星球的拯救者。也许区别就在这里，超人自从寻找到自己的身份归属之后，从不会怀疑自己的价值观，他觉得他在拯救这星球，拯救这个国家。而蝙蝠侠不同，蝙蝠侠甚至连一个城市都拯救不了，他甚至拯救不了他自己，他所能做的就是尽自己所能，无愧于心。这个城市的黑暗已经吞噬了他的孤独，蚕食了他良善的心灵，他谁也拯救不了的时候，只能尽力保证他的城市不会更坏。他时刻都在怀疑自己的存在是否有意义，他内心的纠结源于缺乏其他人的理解，他只能生活在孤独之中，而这种孤独迟早会让他失去对正义的判断力，所以城市才需要法律，需要公正、透明的审判，需要廉洁正义的执法者，而不是黑暗英雄。
　　
　　蝙蝠侠所自我追问的价值观在超人那里完全不成立。超人不会痛苦，不会怀疑。也许正因为他是超人，所以与人类的情感模式有所不同。但是在地球的生活，还是教会了他去爱别人。但是他所就有的超能力很容易致使他变得暴虐与冲动。某种意义上，他是地球唯一的上帝，他从不怀疑这些。在年初上映的动画片《蝙蝠侠：黑暗骑士》中，超人终于站在了蝙蝠侠的对立面，他成了政府的帮凶，蝙蝠侠的敌人，而且最终迎来了两位超级英雄惊天地泣鬼神的一战。这就是两位超级英雄最大的不同，蝙蝠侠永远不可能与政府站在一起，他是独来独往的孤胆英雄，而超人的立场则是如果想要拯救这个国家，就得与其妥协、合作，甚至成为他们的帮凶，对抗自己的朋友，牺牲自己的朋友也是可以的。
　　
　　从这个意义上理解这部《超人：钢铁之躯》就很有意思，总觉得超人身上缺乏一种人类才能具有的真正的情感，他很善良，但无法黑暗，他用他的善良衡量别人，所以才能被政府所用，这种善良让超人的形象大打折扣，因为他不具有人类情感的复杂性，多少有点高大全，不能引起我们的共鸣，从这点上看，还不如童年看到的电视剧版的超人，因为他和普通人一样需要工作，需要掩盖自己的身份，需要承受日常生活的工作和烦恼，只有需要的时候他才是超人，不需要的时候他只是一个腼腆的大男孩克拉克。
　　
　　这部电影最为精彩的部分是开篇十分钟扎克用大量精美的特效镜头展现了超人的家乡氪星的全貌，加上汉斯·季默大气磅礴的配乐，震撼无比。这种电影的配乐其实这是这部电影的一大享受，但是很遗憾，随着剧情的推进，全片越来越多的超人之间冲撞之战所造成的爆炸的特效，给影片的试听造成很大的影响。尽管，影片尽力铺陈超人在地球上对自己身份追寻的困惑，尽力让影片的故事变得深刻与丰满，但是这种异族文明与人类文明的差异与冲突并未彰显多大的意义，超人的自我放逐只是一种形式，他并没有那种自我质疑的焦虑感，他能在拯救别人之间寻找一种暂时的意义，安慰自己的存在，直到他找到遗失的飞船，见到父亲的影像后，身份困惑这个难题就已经不存在了。此后的超人就是一个横冲直撞的破坏狂，影片后半部分已经是一个令人发指的灾难片。几个超人抱在一起不停地战斗，不停地撞大楼，打飞机，撞卫星，不知道毁坏了多少公共财物——尽管现在的特效容易做也不用这样惨无人道，毫不考虑人类的承受能力，超人的战斗毫无意义，因为在超人面前，人如蚁族，毫不怜惜。一部缺乏怜悯心的电影就失去了很大的魅力。